Bu bir Açık kaynak-Katkı. Berlin yayınevi ilgilenen herkese Olasılıkilgili içeriğe ve profesyonel kalite standartlarına sahip metinler sunmak.
Dilbilimciler, özellikle de politik olarak doğrucu olanlar, sıklıkla “küçük” ve “büyük” dillerin olmadığını söylerler. Muhtemelen haklılar. Dil tek bir konuşmacıya kalsa bile, yine de dilin içine güzel bir şiir yazılabilir ve bu olasılık hayatı katlanılabilir kılar. Ancak dilsel eşitliğin dilsel romantizminin bittiği yer burasıdır. Çünkü eğer bu konuşmacı şiirlerinden geçinmek zorundaysa – ve bununla sadece hayatı kastetmiyorum için şiir ama aynı zamanda hayat itibaren onun işi – işler karmaşıklaşıyor. Diller birdenbire ya büyük ve güçlü hale gelir (ki bu genellikle potansiyel olarak “karlı” oldukları anlamına gelir) ya da küçülür, bu neredeyse unutulmuş dilin şairinin hayatının şiirini yazmaya çalıştığı bazı Avrupa şehirlerindeki en küçük pahalı odadan daha küçük hale gelir.
Mirko Radonji
Yazara
Ilija Đurović 1990 yılında Karadağ'ın Podgorica şehrinde doğdu. Đurović düzyazı, şiir, oyun ve film senaryoları yazıyor. İlk düzyazı kitabı “Büyük aşk romanlarında bunu ne güzel yapıyorlar”, 2014 yılında yönettiği Karadağlı genç yayınevi Yellow Turtle Press tarafından yayımlandı. Bunu “Kara Balık” (2016) ve Belgrad'daki bir festivalde ödül kazanan şiir koleksiyonu “Kante” (2018) takip etti. 2019'da en iyi çağdaş drama “The Sleepers” dalında Karadağ Tiyatro Ödülü'nün ortak kazananı oldu. İlk romanı “Sampas”, 2021'in en iyi romanı olarak NIN Ödülü'ne (Sırp Edebiyat Ödülü) aday gösterildi.
On yıldan fazla bir süredir küçük bir dilsel bölgeden, büyük bir Avrupa dilinden yazıyorum. şairlerin ve düşünürlerin diliBu kaba ve güzel Alman etrafımda vızıldıyor, üretiyor, karar veriyor ve her şeyi kontrol ediyor. Ve bu baskın dili, Almanca'dan kaçınarak, İngilizce ile geçinerek ve bu dilde daimi bir misafir olarak kalarak onlarca yıl yaşamanın mümkün olduğu Berlin şehrinin uluslararası toplumunda öğrendim.
Dilime bir zamanlar Sırp-Hırvatça denirdi, ilkokulda Sırpça denirdi, bugün geldiğim Karadağ'daki okullarda tam olarak ne dendiğini bilmiyorum. Bir okuyucu olarak dilimin tadını çıkarmak ve onu mümkün olduğunca özgürce kullanabilmek için, onun tüm lehçelerini, nüanslarını ve deyimlerini inceledim. Okulda bu dilin her iki harfini de öğrenecek kadar şanslıydım, bu yüzden bugün kendimi dil açısından zengin görüyorum. Bu arada, bu dilin (ve en az diğer iki dilin) konuşulduğu ve edebiyatın yaratıldığı ülke parçalandı ve dil kadar sert ve şekillendirilebilir görünen bir şeyi mahvetti. Artık “benim” dilime sözde Karadağca deniyor ve eski Sırp-Hırvatçadan ortaya çıkan dört dilden biri. Bazı “yeni” Yugoslavya sonrası dillerin orijinalliklerini kanıtlamaya ve eski ortak kelime dağarcığından “yabancı kelimeleri” çıkarmaya gerçekten kararlı olmadıkları ve böylece dilsel zenginlik yerine kararlı bir şekilde dilsel yoksulluğu seçmeleri milliyetçi bir aptallık gibi görünüyor.
Sırp-Hırvatça: Bir mi yoksa dört dil mi?
Ve böylece sözde “bizim” dilimizi temsil eden “kod”, Avrupa çapında Güney Slav dilleri kürsülerine ulaştı. Almanya'da bu koda BKMS (Boşnakça-Hırvatça-Karadağ-Sırpça) denir. Berlin Humboldt Üniversitesi Güney Slav Dilleri Kürsüsü'nde “dil kodumuzu” kısaca inceleme ve bunun aslında tek dil mi yoksa dört dil mi olduğunu açıklamak zorunda kalanların yüzlerindeki kafa karışıklığını görme fırsatım oldu. , hangi kelimenin kullanılıp kullanılamayacağı ve iki yeni Karadağ harfinin nasıl telaffuz edileceği. Durum üzücü olduğu kadar da garip.
Sokakta ya da barlarda, “Karadağca” yazdığımı söylediğimde insanların neden bahsettiğim hakkında hiçbir fikrinin olmadığı gerçeğine kısa sürede alıştım. Bu şaşırtıcı değil, çünkü nereli olduğumu söyleseydim çoğu insan kişisel zihinsel haritalarında bir nedenden ötürü Karadağ'ı Güney Amerika pampalarında bir yere yerleştirirdi. Bu benim için her zaman komikti. Güney Amerika edebiyatının Yugoslav baskıları ve çevirileriyle büyüdüğüm için, çok kişisel nedenlerden dolayı Karadağ'ı sıklıkla edebi Latin Amerika haritasına koydum.
On yıldır bu şehirde birlikte hayatta kalmaya çalıştığım sokaktaki ve barlardaki insanlar, tüm nesil hipsterlar ve yeni göçmenler bana sık sık neden İngilizce yazmadığımı sordular. Ya da şimdi, yeterince zaman geçtikten sonra neden Almanca olmasın? Neyse ki, yazdığım bu harika dilin aynı zamanda hemen hemen tüm “ana” dillerde mevcut olan harika bir yazarı var ve bu yüzden konuyla gerçekten ilgilenenlere Danilo Kiš ve onun “Orta Avrupa Çeşitlemeleri” adlı makalesini tavsiye etmeye devam ediyorum. Kendi dilimde “karanlık gece” ve “köpek” için ne ölçüde nüanslar bulabildiğimi görmenize izin vereceğim; burada köpek ya da karanlık gece hakkında düşünmem, sadece bir dil olarak dile odaklanırım. mücadele aracı ve kısa vadeli barışı bulma aracı olarak. (Tıpkı denizin yüzeyinde yatıp deniz yatağının sesini kulaklarınızda duymanız gibi, 1 Mayıs 1999'da, dokuzuncu doğum günümden dokuz gün önce, üzerinizdeyken NATO jetleri denizin yönünden uçuyor. göçmen kuşlar gibi deniz Uçan Kara. Dilin barış ve mücadele aracı olduğunu yazarken, uzun süredir unutulmuş olan bu görüntüyü doğru bir şekilde hatırlamış olmam, muhtemelen benim hakkımda bir şeyler söylüyor. Dilbilimsel açıdan bakıldığında bu, yazarken, bir şeyden kaçtığım ya da birine bir şeyi kanıtlamam gerektiği duygusundan arınmış olarak dilin içinde çağrışımsal olarak hareket etmem gerektiğini gösterir).
Avrupa Projesi: Yazar dışında herkes bir miktar para alıyor
Dil ve edebiyatta kendini kanıtlamak ise “küçük” diller için neredeyse kuraldır. Bardaki ve sokaktaki insanlarla “bizim” dilimizin ne olduğu ve ilgilenirlerse çevirilerde ne arayabilecekleri konusunda anlaşmak kolaysa, edebiyat ve çeviri pazarında bu çok daha zordur. Orada, küçük diller büyük dillerin kapılarında sıraya giriyor, kendilerini Avrupa finansman tamburuna sokabilecek bazı bürokratik ödüller umuduyla, çevirmenler ve yayıncılar tarafından top gibi çekiliyorlar.
Ben de bu davulun bir parçasıyım ve bu nedenle durumun sıradanlığına ilk elden tanıklık edebilirim. Benim durumumda durum şöyle: Berlin'de yaşadığım ve yazdığım on yıl boyunca Almanca bir kitap yayınlamayı başardım ve kitaplarımın iki çevirisini de yaptırdım. İlk çeviri klasik bir “proje” faaliyetinin sonucudur. Sırbistan'dan bir editör, Kreatives Europa adlı büyük fon ana kuruluşuna koştu, projenin ihtiyaçları için Almanca konuşulan ülkelerden bir yayıncı buldu, aynı zamanda bir tercüman da buldu ve iki dilli bir şiir koleksiyonu oluşturdu. Herkesin biraz para kazandığı tipik bir “Avrupa projesi”. Yazar dışında herkes. En azından benim durumumda. Bir yazar olarak kitabımın Almanca basılmasından dolayı muhtemelen minnettar olmalıyım. Bu durumda saf ve minnettardım ve kitap yayınlandı.
Diğer iki çeviri de daha az bürokratik olmayan başka bir önlemin parçası olarak gerçekleştirilecek. Avrupa Birliği Edebiyat Ödülü'dür. Sportif bir dille ifade edersek: Birkaç yıl önce bu ödülün “finalisti” olduğum için bazı fonların küçük kapıları açıldı ve “roman finalistimin” çevirileri için bu fonlardan bir miktar para aktı.
Bu vesileyle geçtiğimiz günlerde Avrupa Komisyonu'nun düzenlediği bir etkinlikte Brüksel'deydim. Orada biz, küçük ve büyük dillerin yazarları, Avrupa Komisyonu'ndan küçük ve büyük dillerin var olmadığını duymak için toplandık, burada Brüksel bürokratları bir şekilde her zaman Umberto Eco'dan alıntıyı kullanıyor (“La lingua dell'Europa è la”) traduzione” (İngilizce: Avrupa dili çeviri dilidir)) hâlâ küçük dillerimizde (değil) yazmaya çalıştığımız için bize teşekkür etmek için. Ve sonra bir ziyafet, küçük bir konuşma ve herkes kendi (dilsel) evine gider.
Brüksel'deki bu şık etkinlikte biraz politikaya ve sembolik bir “çeviri hatasına” da yer vardı. Yaklaşık yirmi kişi dört kişilik gruplar halinde meşhur “Flagey” salonunun sahnesine çıktık. Her grubun beş dakikası vardı. İçinde bulunduğum grup, ele aldığımız veya canımızı sıkan konuyu bireysel olarak sunduğumuz slaytları kendimize sunmaya karar verdi. Yani Gürcü seçimleri çalmayı seçti, Ermeni iklim değişikliğini seçti, Maltalı Akdeniz'deki göçmen ölümlerini seçti ve ben de Almanya'da Filistin yanlısı görüşlerin sansürlenmesini seçtim. Slaytımda karpuzlar, bir avuç sulu karpuz, bunların üstünde Danilo Kiš'in “Sansür/Otosansür” makalesinden bir alıntı ve ardından “roman finalistim”den kısa bir alıntı yer almalı.
Folyo kullanma sırası bana geldiğinde karpuzlar mucizevi bir şekilde ortadan kayboldu. Kiš' ve benim alıntım beyaz Haberin Detaylarıda, bağlamsız ve karpuzsuz kaldı. Bilmeyenler için, eminim Brüksel bürokratları da biliyordur, karpuz Filistin direnişinin görsel sembollerinden biridir. Brüksel'deki sunumlarımızı kimsenin takip etmeyeceğine gerçekten inanıyordum çünkü bunların hepsi zaten bürokratik bir formaliteydi. Ama görünüşe göre biri bizi izliyor. Veya daha sonra organizatörlerin bana özür dileyerek açıkladığı gibi, teknik odadan biri kazara bir hata yaptı.
Ben de Brüksel'e karpuzlarla gittim ve onlarsız döndüm. İster sansür olsun ister teknik bir hata olsun, Avrupa Komisyonu'nun yüreğinden sanki bana şöyle diyorlardı: “Canınızı cehenneme, karpuzlarınız, politik olarak düşünmek sizin işiniz değil, kitap yazmak, tercihen egzotik olmak sizin yeriniz.” belki ara sıra sana biraz para veririz ve anlaşılmaz kitapların tercüme edilir, çünkü Eco'nun dediği gibi, eğer bilmiyorsan ve muhtemelen bilmiyordun çünkü o bok çukurunda kimse İtalyanca bilmiyor , sen dışarıda Gelmek, Avrupa'nın dili gelenektir!”
Haklısın, “roman finalistim”in çevirileri önümüzdeki yıl yayınlanacak, hatta biri Almanca. Kitabın üzerinde “Avrupa Komisyonu sayesinde” yazacak. Brüksel'deki gösterilerden gelen para nihayet hesabıma geçtiğinde sağlık sigortası borçlarımın bir kısmını ödeyebileceğim. Bu ödemenin üzerine saf ve geç Sırp-Hırvatça yazacağım: “Hvala kurcu”! Peki bunu küçük dilden büyük dile nasıl çevirirsiniz?
Bu, açık kaynak girişimimizin bir parçası olarak gönderilen bir gönderidir. İle Açık kaynak Berlin yayınevi ilgilenen herkese bu fırsatı sunuyor İlgili içeriğe ve profesyonel kalite standartlarına sahip metinler sunmak. Seçilen katkılar yayınlandı ve onurlandırıldı.
Herhangi bir geri bildiriminiz var mı? Bize yazın! brifing@Haberler
Dilbilimciler, özellikle de politik olarak doğrucu olanlar, sıklıkla “küçük” ve “büyük” dillerin olmadığını söylerler. Muhtemelen haklılar. Dil tek bir konuşmacıya kalsa bile, yine de dilin içine güzel bir şiir yazılabilir ve bu olasılık hayatı katlanılabilir kılar. Ancak dilsel eşitliğin dilsel romantizminin bittiği yer burasıdır. Çünkü eğer bu konuşmacı şiirlerinden geçinmek zorundaysa – ve bununla sadece hayatı kastetmiyorum için şiir ama aynı zamanda hayat itibaren onun işi – işler karmaşıklaşıyor. Diller birdenbire ya büyük ve güçlü hale gelir (ki bu genellikle potansiyel olarak “karlı” oldukları anlamına gelir) ya da küçülür, bu neredeyse unutulmuş dilin şairinin hayatının şiirini yazmaya çalıştığı bazı Avrupa şehirlerindeki en küçük pahalı odadan daha küçük hale gelir.
Mirko Radonji
Yazara
Ilija Đurović 1990 yılında Karadağ'ın Podgorica şehrinde doğdu. Đurović düzyazı, şiir, oyun ve film senaryoları yazıyor. İlk düzyazı kitabı “Büyük aşk romanlarında bunu ne güzel yapıyorlar”, 2014 yılında yönettiği Karadağlı genç yayınevi Yellow Turtle Press tarafından yayımlandı. Bunu “Kara Balık” (2016) ve Belgrad'daki bir festivalde ödül kazanan şiir koleksiyonu “Kante” (2018) takip etti. 2019'da en iyi çağdaş drama “The Sleepers” dalında Karadağ Tiyatro Ödülü'nün ortak kazananı oldu. İlk romanı “Sampas”, 2021'in en iyi romanı olarak NIN Ödülü'ne (Sırp Edebiyat Ödülü) aday gösterildi.
On yıldan fazla bir süredir küçük bir dilsel bölgeden, büyük bir Avrupa dilinden yazıyorum. şairlerin ve düşünürlerin diliBu kaba ve güzel Alman etrafımda vızıldıyor, üretiyor, karar veriyor ve her şeyi kontrol ediyor. Ve bu baskın dili, Almanca'dan kaçınarak, İngilizce ile geçinerek ve bu dilde daimi bir misafir olarak kalarak onlarca yıl yaşamanın mümkün olduğu Berlin şehrinin uluslararası toplumunda öğrendim.
Dilime bir zamanlar Sırp-Hırvatça denirdi, ilkokulda Sırpça denirdi, bugün geldiğim Karadağ'daki okullarda tam olarak ne dendiğini bilmiyorum. Bir okuyucu olarak dilimin tadını çıkarmak ve onu mümkün olduğunca özgürce kullanabilmek için, onun tüm lehçelerini, nüanslarını ve deyimlerini inceledim. Okulda bu dilin her iki harfini de öğrenecek kadar şanslıydım, bu yüzden bugün kendimi dil açısından zengin görüyorum. Bu arada, bu dilin (ve en az diğer iki dilin) konuşulduğu ve edebiyatın yaratıldığı ülke parçalandı ve dil kadar sert ve şekillendirilebilir görünen bir şeyi mahvetti. Artık “benim” dilime sözde Karadağca deniyor ve eski Sırp-Hırvatçadan ortaya çıkan dört dilden biri. Bazı “yeni” Yugoslavya sonrası dillerin orijinalliklerini kanıtlamaya ve eski ortak kelime dağarcığından “yabancı kelimeleri” çıkarmaya gerçekten kararlı olmadıkları ve böylece dilsel zenginlik yerine kararlı bir şekilde dilsel yoksulluğu seçmeleri milliyetçi bir aptallık gibi görünüyor.
Sırp-Hırvatça: Bir mi yoksa dört dil mi?
Ve böylece sözde “bizim” dilimizi temsil eden “kod”, Avrupa çapında Güney Slav dilleri kürsülerine ulaştı. Almanya'da bu koda BKMS (Boşnakça-Hırvatça-Karadağ-Sırpça) denir. Berlin Humboldt Üniversitesi Güney Slav Dilleri Kürsüsü'nde “dil kodumuzu” kısaca inceleme ve bunun aslında tek dil mi yoksa dört dil mi olduğunu açıklamak zorunda kalanların yüzlerindeki kafa karışıklığını görme fırsatım oldu. , hangi kelimenin kullanılıp kullanılamayacağı ve iki yeni Karadağ harfinin nasıl telaffuz edileceği. Durum üzücü olduğu kadar da garip.
Sokakta ya da barlarda, “Karadağca” yazdığımı söylediğimde insanların neden bahsettiğim hakkında hiçbir fikrinin olmadığı gerçeğine kısa sürede alıştım. Bu şaşırtıcı değil, çünkü nereli olduğumu söyleseydim çoğu insan kişisel zihinsel haritalarında bir nedenden ötürü Karadağ'ı Güney Amerika pampalarında bir yere yerleştirirdi. Bu benim için her zaman komikti. Güney Amerika edebiyatının Yugoslav baskıları ve çevirileriyle büyüdüğüm için, çok kişisel nedenlerden dolayı Karadağ'ı sıklıkla edebi Latin Amerika haritasına koydum.
On yıldır bu şehirde birlikte hayatta kalmaya çalıştığım sokaktaki ve barlardaki insanlar, tüm nesil hipsterlar ve yeni göçmenler bana sık sık neden İngilizce yazmadığımı sordular. Ya da şimdi, yeterince zaman geçtikten sonra neden Almanca olmasın? Neyse ki, yazdığım bu harika dilin aynı zamanda hemen hemen tüm “ana” dillerde mevcut olan harika bir yazarı var ve bu yüzden konuyla gerçekten ilgilenenlere Danilo Kiš ve onun “Orta Avrupa Çeşitlemeleri” adlı makalesini tavsiye etmeye devam ediyorum. Kendi dilimde “karanlık gece” ve “köpek” için ne ölçüde nüanslar bulabildiğimi görmenize izin vereceğim; burada köpek ya da karanlık gece hakkında düşünmem, sadece bir dil olarak dile odaklanırım. mücadele aracı ve kısa vadeli barışı bulma aracı olarak. (Tıpkı denizin yüzeyinde yatıp deniz yatağının sesini kulaklarınızda duymanız gibi, 1 Mayıs 1999'da, dokuzuncu doğum günümden dokuz gün önce, üzerinizdeyken NATO jetleri denizin yönünden uçuyor. göçmen kuşlar gibi deniz Uçan Kara. Dilin barış ve mücadele aracı olduğunu yazarken, uzun süredir unutulmuş olan bu görüntüyü doğru bir şekilde hatırlamış olmam, muhtemelen benim hakkımda bir şeyler söylüyor. Dilbilimsel açıdan bakıldığında bu, yazarken, bir şeyden kaçtığım ya da birine bir şeyi kanıtlamam gerektiği duygusundan arınmış olarak dilin içinde çağrışımsal olarak hareket etmem gerektiğini gösterir).
Avrupa Projesi: Yazar dışında herkes bir miktar para alıyor
Dil ve edebiyatta kendini kanıtlamak ise “küçük” diller için neredeyse kuraldır. Bardaki ve sokaktaki insanlarla “bizim” dilimizin ne olduğu ve ilgilenirlerse çevirilerde ne arayabilecekleri konusunda anlaşmak kolaysa, edebiyat ve çeviri pazarında bu çok daha zordur. Orada, küçük diller büyük dillerin kapılarında sıraya giriyor, kendilerini Avrupa finansman tamburuna sokabilecek bazı bürokratik ödüller umuduyla, çevirmenler ve yayıncılar tarafından top gibi çekiliyorlar.
Ben de bu davulun bir parçasıyım ve bu nedenle durumun sıradanlığına ilk elden tanıklık edebilirim. Benim durumumda durum şöyle: Berlin'de yaşadığım ve yazdığım on yıl boyunca Almanca bir kitap yayınlamayı başardım ve kitaplarımın iki çevirisini de yaptırdım. İlk çeviri klasik bir “proje” faaliyetinin sonucudur. Sırbistan'dan bir editör, Kreatives Europa adlı büyük fon ana kuruluşuna koştu, projenin ihtiyaçları için Almanca konuşulan ülkelerden bir yayıncı buldu, aynı zamanda bir tercüman da buldu ve iki dilli bir şiir koleksiyonu oluşturdu. Herkesin biraz para kazandığı tipik bir “Avrupa projesi”. Yazar dışında herkes. En azından benim durumumda. Bir yazar olarak kitabımın Almanca basılmasından dolayı muhtemelen minnettar olmalıyım. Bu durumda saf ve minnettardım ve kitap yayınlandı.
Diğer iki çeviri de daha az bürokratik olmayan başka bir önlemin parçası olarak gerçekleştirilecek. Avrupa Birliği Edebiyat Ödülü'dür. Sportif bir dille ifade edersek: Birkaç yıl önce bu ödülün “finalisti” olduğum için bazı fonların küçük kapıları açıldı ve “roman finalistimin” çevirileri için bu fonlardan bir miktar para aktı.
Bu vesileyle geçtiğimiz günlerde Avrupa Komisyonu'nun düzenlediği bir etkinlikte Brüksel'deydim. Orada biz, küçük ve büyük dillerin yazarları, Avrupa Komisyonu'ndan küçük ve büyük dillerin var olmadığını duymak için toplandık, burada Brüksel bürokratları bir şekilde her zaman Umberto Eco'dan alıntıyı kullanıyor (“La lingua dell'Europa è la”) traduzione” (İngilizce: Avrupa dili çeviri dilidir)) hâlâ küçük dillerimizde (değil) yazmaya çalıştığımız için bize teşekkür etmek için. Ve sonra bir ziyafet, küçük bir konuşma ve herkes kendi (dilsel) evine gider.
Brüksel'deki bu şık etkinlikte biraz politikaya ve sembolik bir “çeviri hatasına” da yer vardı. Yaklaşık yirmi kişi dört kişilik gruplar halinde meşhur “Flagey” salonunun sahnesine çıktık. Her grubun beş dakikası vardı. İçinde bulunduğum grup, ele aldığımız veya canımızı sıkan konuyu bireysel olarak sunduğumuz slaytları kendimize sunmaya karar verdi. Yani Gürcü seçimleri çalmayı seçti, Ermeni iklim değişikliğini seçti, Maltalı Akdeniz'deki göçmen ölümlerini seçti ve ben de Almanya'da Filistin yanlısı görüşlerin sansürlenmesini seçtim. Slaytımda karpuzlar, bir avuç sulu karpuz, bunların üstünde Danilo Kiš'in “Sansür/Otosansür” makalesinden bir alıntı ve ardından “roman finalistim”den kısa bir alıntı yer almalı.
Folyo kullanma sırası bana geldiğinde karpuzlar mucizevi bir şekilde ortadan kayboldu. Kiš' ve benim alıntım beyaz Haberin Detaylarıda, bağlamsız ve karpuzsuz kaldı. Bilmeyenler için, eminim Brüksel bürokratları da biliyordur, karpuz Filistin direnişinin görsel sembollerinden biridir. Brüksel'deki sunumlarımızı kimsenin takip etmeyeceğine gerçekten inanıyordum çünkü bunların hepsi zaten bürokratik bir formaliteydi. Ama görünüşe göre biri bizi izliyor. Veya daha sonra organizatörlerin bana özür dileyerek açıkladığı gibi, teknik odadan biri kazara bir hata yaptı.
Ben de Brüksel'e karpuzlarla gittim ve onlarsız döndüm. İster sansür olsun ister teknik bir hata olsun, Avrupa Komisyonu'nun yüreğinden sanki bana şöyle diyorlardı: “Canınızı cehenneme, karpuzlarınız, politik olarak düşünmek sizin işiniz değil, kitap yazmak, tercihen egzotik olmak sizin yeriniz.” belki ara sıra sana biraz para veririz ve anlaşılmaz kitapların tercüme edilir, çünkü Eco'nun dediği gibi, eğer bilmiyorsan ve muhtemelen bilmiyordun çünkü o bok çukurunda kimse İtalyanca bilmiyor , sen dışarıda Gelmek, Avrupa'nın dili gelenektir!”
Haklısın, “roman finalistim”in çevirileri önümüzdeki yıl yayınlanacak, hatta biri Almanca. Kitabın üzerinde “Avrupa Komisyonu sayesinde” yazacak. Brüksel'deki gösterilerden gelen para nihayet hesabıma geçtiğinde sağlık sigortası borçlarımın bir kısmını ödeyebileceğim. Bu ödemenin üzerine saf ve geç Sırp-Hırvatça yazacağım: “Hvala kurcu”! Peki bunu küçük dilden büyük dile nasıl çevirirsiniz?
Bu, açık kaynak girişimimizin bir parçası olarak gönderilen bir gönderidir. İle Açık kaynak Berlin yayınevi ilgilenen herkese bu fırsatı sunuyor İlgili içeriğe ve profesyonel kalite standartlarına sahip metinler sunmak. Seçilen katkılar yayınlandı ve onurlandırıldı.
Herhangi bir geri bildiriminiz var mı? Bize yazın! brifing@Haberler