Eskisinden farklı olarak bu aralar sinemaya çok sık gitmiyorum. Sonuçta şu anda 64 yaşındayım. Aslında sadece Delphi'ye. İç mekan onurludur ve bu evin tarihine saygı duruşunda bulunur. Ve patlamış mısır yok! 1980'lerin başında, “Ben Hur” gibi sandal filmlerinin 70mm kalitesinde ve iyi ses kalitesiyle gece geç saatlerde yapılan özel gösterimlerinin hayranıydım. Bugün gösteri tamamen otomatiktir. Girişte işleyiş şu şekilde: Giriş bileti taranıyor. Her şey sıfırlara ve birlere işlenir. Siyah ya da beyaz. ışık veya gölge.
Geçenlerde Delphi'de izlediğim film ya/ya da mantığına meydan okuyordu: Matthias Glasner'ın “Öl” filmi. Ölüm konusu yalnızca ön planda gibi görünür, ancak bu, çoğunlukla büyük kararsızlıkların eşlik ettiği çok daha derin diğer duyguların başlangıç noktasıdır. İşte bu yüzden toplumumuz onu bastırmaya eğilimlidir: örneğin öfke ve korku ya da üzüntü.
Açık kaynak
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Ortadaki 6. sıraya bilet aldım. Filmi izlerken filmin içeriğiyle birlikte salondaki atmosfer ürkütücü bir şekilde ikiye katlandı. Aniden insanlar arasındaki temasın eksikliğini fark ettim. Herkes tamamen kendisidir ve öyle kalmayı sever. Sinema koltuğunda ortak bir deneyim pek mümkün değildir. Daha çok hayatta çok şey yaşamış, çok şey bilen ama şimdi orada unutulmuş bebekler gibi tek başına ve hareketsiz oturan insanların bir araya gelmesine benziyor.
“Öl” filmi, bu kadar yalnız ve yalnız yaşamanın ve ölmenin nasıl bir şey olduğunu gösteriyor. Salondaki atmosfer uygundu. Fare kadar sessiz. Bütün zaman. Bir iğnenin düştüğünü duyabilirdiniz, insanlar çok etkilenmiş görünüyordu. Beni biraz korkuttu. Hava kesiyordu.
Seyirci rahatlamaya açtı. Ayrıca fiziksel olarak.
Dişçideki hastaların dişçi koltuğundan düştüğü ya da yanaklarına matkap takıldığı o görkemli şakşak sahnelerinde bile seyirciler herhangi bir duygu göstermedi, hatta gülmedi. Seyirci şok olmuş, felç olmuş görünüyordu. Ve böylece tek başıma güldüm. En azından bunun için azarlanmadım.
Ayrıca iki saat sonra sinemada ilk kez taze bir rüzgarın esmesi de esrarengiz, neredeyse büyülüydü. Tam da kızın, yıllar sonra ölmekte olan babasını tekrar ziyaret ettiği ve şöyle dediği sahne: “Pencereyi açacağım; Biraz temiz hava.” Sanki klima bu cümleye tepki vermiş gibi.
Seyirci rahatlamaya açtı. Ayrıca fiziksel olarak. Film üç saat sürdü. Zamanla tuvalete giderek daha sık ziyaret edildi. Bu insanların fiziksel ihtiyaçlarının ekrandaki fiziksel zayıflık görüntülerine yansımasını komik mi yoksa üzücü mü bulacağımı bilmiyorum. Sanki ekranın önünde benim için özel olarak oynanan bir gölge oyununda tökezlediler, sendeleyerek çıkışa doğru çömeldiler. Dönüş yolunda – sanki gün ışığından kör olmuş gibi – koltuklarına geri dönmenin yolunu hissettiler.
Orada daha iyiydim. Eski bir Delphi uzmanı olarak bu kadar uzun bir sinema deneyimi için en iyi koltukları biliyordum. Ben de tuvaleti kullanmak için neredeyse fark edilmeden kalkabildim. Ama yalnızca 3 saatte bir – çok fazla yalnız kahkahayı kaçırmak istemedim!
Michael Hellebrand taksi şoförü, Volksbühne'de ışık teknisyeni, Zoo-Palast'ta film makinisti ve müzisyen olarak çalıştı. 2023 yılına kadar Berlin'de şehir rehberi ve çekçek şoförü olarak çalıştı. Bugün afiyet olsun, iki torunun rahat dedesi.
Bu, açık kaynak girişimimizin bir parçası olarak gönderilen bir gönderidir. İle Açık kaynak Berlin yayınevi, ilgilenen herkese, ilgili içeriğe ve profesyonel kalite standartlarına sahip metinler sunma fırsatı sunuyor. Seçilen katkılar yayınlanacak ve onurlandırılacaktır.
Bu makale Creative Commons Lisansına (CC BY-NC-ND 4.0) tabidir. Yazarın ve Berliner Zeitung'un isminin belirtilmesi ve herhangi bir düzenlemenin hariç tutulması koşuluyla, ticari olmayan amaçlarla kamu tarafından serbestçe kullanılabilir.
Geçenlerde Delphi'de izlediğim film ya/ya da mantığına meydan okuyordu: Matthias Glasner'ın “Öl” filmi. Ölüm konusu yalnızca ön planda gibi görünür, ancak bu, çoğunlukla büyük kararsızlıkların eşlik ettiği çok daha derin diğer duyguların başlangıç noktasıdır. İşte bu yüzden toplumumuz onu bastırmaya eğilimlidir: örneğin öfke ve korku ya da üzüntü.
Açık kaynak
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Ortadaki 6. sıraya bilet aldım. Filmi izlerken filmin içeriğiyle birlikte salondaki atmosfer ürkütücü bir şekilde ikiye katlandı. Aniden insanlar arasındaki temasın eksikliğini fark ettim. Herkes tamamen kendisidir ve öyle kalmayı sever. Sinema koltuğunda ortak bir deneyim pek mümkün değildir. Daha çok hayatta çok şey yaşamış, çok şey bilen ama şimdi orada unutulmuş bebekler gibi tek başına ve hareketsiz oturan insanların bir araya gelmesine benziyor.
“Öl” filmi, bu kadar yalnız ve yalnız yaşamanın ve ölmenin nasıl bir şey olduğunu gösteriyor. Salondaki atmosfer uygundu. Fare kadar sessiz. Bütün zaman. Bir iğnenin düştüğünü duyabilirdiniz, insanlar çok etkilenmiş görünüyordu. Beni biraz korkuttu. Hava kesiyordu.
Seyirci rahatlamaya açtı. Ayrıca fiziksel olarak.
Dişçideki hastaların dişçi koltuğundan düştüğü ya da yanaklarına matkap takıldığı o görkemli şakşak sahnelerinde bile seyirciler herhangi bir duygu göstermedi, hatta gülmedi. Seyirci şok olmuş, felç olmuş görünüyordu. Ve böylece tek başıma güldüm. En azından bunun için azarlanmadım.
Ayrıca iki saat sonra sinemada ilk kez taze bir rüzgarın esmesi de esrarengiz, neredeyse büyülüydü. Tam da kızın, yıllar sonra ölmekte olan babasını tekrar ziyaret ettiği ve şöyle dediği sahne: “Pencereyi açacağım; Biraz temiz hava.” Sanki klima bu cümleye tepki vermiş gibi.
Seyirci rahatlamaya açtı. Ayrıca fiziksel olarak. Film üç saat sürdü. Zamanla tuvalete giderek daha sık ziyaret edildi. Bu insanların fiziksel ihtiyaçlarının ekrandaki fiziksel zayıflık görüntülerine yansımasını komik mi yoksa üzücü mü bulacağımı bilmiyorum. Sanki ekranın önünde benim için özel olarak oynanan bir gölge oyununda tökezlediler, sendeleyerek çıkışa doğru çömeldiler. Dönüş yolunda – sanki gün ışığından kör olmuş gibi – koltuklarına geri dönmenin yolunu hissettiler.
Orada daha iyiydim. Eski bir Delphi uzmanı olarak bu kadar uzun bir sinema deneyimi için en iyi koltukları biliyordum. Ben de tuvaleti kullanmak için neredeyse fark edilmeden kalkabildim. Ama yalnızca 3 saatte bir – çok fazla yalnız kahkahayı kaçırmak istemedim!
Michael Hellebrand taksi şoförü, Volksbühne'de ışık teknisyeni, Zoo-Palast'ta film makinisti ve müzisyen olarak çalıştı. 2023 yılına kadar Berlin'de şehir rehberi ve çekçek şoförü olarak çalıştı. Bugün afiyet olsun, iki torunun rahat dedesi.
Bu, açık kaynak girişimimizin bir parçası olarak gönderilen bir gönderidir. İle Açık kaynak Berlin yayınevi, ilgilenen herkese, ilgili içeriğe ve profesyonel kalite standartlarına sahip metinler sunma fırsatı sunuyor. Seçilen katkılar yayınlanacak ve onurlandırılacaktır.
Bu makale Creative Commons Lisansına (CC BY-NC-ND 4.0) tabidir. Yazarın ve Berliner Zeitung'un isminin belirtilmesi ve herhangi bir düzenlemenin hariç tutulması koşuluyla, ticari olmayan amaçlarla kamu tarafından serbestçe kullanılabilir.