Bu bir Açık kaynak-Katkı. Berlin yayınevi ilgilenen herkese Olasılıkilgili içeriğe ve profesyonel kalite standartlarına sahip metinler sunmak.
Bu bulutlu sonbahar gününde rüzgar Kurfürstenstrasse'de buz gibi ıslık çalıyor. Caddenin Potsdamer Straße ile buluşmadan hemen önceki bu kısmı, eski ve yeni binaların karışımıyla Schöneberg'in hareketli bölgelerinden biri. Ve geçen yazdan bu yana, 40 numaralı evin üzerindeki anma plaketi burada yaşayan çok sıra dışı bir adamın anısına dikiliyor: Louis Brody.
Yaklaşık 35 yıl boyunca UFA, Tobis ve Defa gibi büyük Alman film stüdyolarında oyuncu olarak çalışmış, Hans Albers gibi oyuncuların yanı sıra Fritz Lang ve Richard Oswald gibi yönetmenlerin de kamera karşısına geçmiş ve ilk Oscar ödüllü oyuncu olmuştur. Emil Jannings.
Bu adamın olağanüstü yanı: Louis Brody isminin ima ettiğinin aksine Amerikalı ya da İngiliz değildi. Gerçek adı Ludwig M'bebe Mpessa'ydı. 1892'de, o zamanlar Almanya'nın Kamerun kolonisi olan Douala'da doğdu ve siyahtı. Kendi deyimiyle Brody'nin 1915 ile 1951 yılları arasında Almanya'da bir oyuncu olarak başarılı bir kariyere sahip olması şaşırtıcıdır – ve rollerinin doğası göz önüne alındığında, bu aynı zamanda bu ülkede hüküm süren ırkçılığa da ışık tutmaktadır. Bu o kadar sıradan bir şey ki beyaz çoğunluklu toplumdan çok az kişinin bunu düşünmesi bile normaldi.
Brody, Birinci Dünya Savaşı'ndan kısa bir süre önce, muhtemelen bir Alman sömürgecisinin hizmetkarı olarak Berlin'e geldiğinde, 20 yaşlarındaydı, memleketindeki bir Alman idari okulunda eğitimini tamamlamıştı ve Almanca konuşuyordu. Sheffield Hallam Üniversitesi'nden İskoç tarihçi Robbie Aitken, “Muhtemelen Almanya'da kalmayı planlamamıştı” diyor. O zamanlar Kamerun hala Alman sömürge imparatorluğunun bir parçasıydı, ancak birkaç yıl sonra savaştaki yenilginin ve Versailles Antlaşması'nın ardından Almanya kolonilerini kaybetti. Bu, Brody ve diğer siyahların eve dönmesini neredeyse imkansız hale getirdi. 1920'lerde ve 1930'ların başlarında Almanya'da 1.000 ila 3.000 arasında siyah yaşıyordu ve bunların çoğu büyük şehirlerde yoğunlaşıyordu.
Kamerun'daki Alman palmiye yağı fabrikası, 20. yüzyılın başlarıH. Tschanz-Hofmann/imago
Brody para kazanmanın bir yolunu keşfetti: O zamanlar henüz çok genç olan filmlerde rol almak. Daha sonra caz müzisyeni, güreşçi ve Circus Krone'da ve gösterilerde sanatçı olarak yer aldı ancak oyunculuk asıl mesleği olarak kaldı. Siyahların Alman filmlerinde görünmesi oldukça alışılmadık bir durumdu, ancak eski kolonilerde geçenler gibi bazı filmlerde onlara ihtiyaç duyuldu. Brody'nin ilk filmi 1915 yapımı Maden Kanunu'ydu. Ve bu ilk filmde kendisine ihtiyaç duyulan rolü zaten yerine getirmişti: Aptal, genellikle tehlikeli, gizemli, egzotik ve bazen de erotik görünen siyah Afrikalıyı canlandırdı. Film dergisi Der Kinematograph onu kan intikamı adına beyaz bir ana karakteri öldüren “dev” bir siyah adam olarak tanımladı.
1920'de Brody, yapımcı Carl Meyer'in “Genuine” adlı filminde insan kanıyla beslenen gizemli bir doğu tarikatının rahibesinin hizmetkarını canlandırdı. Avrupa'ya kaçırıldıktan sonra sevgilisinin kanını ister ama hizmetçisi genç sarışın adamı kurtarmak ister, kendi damarlarından birini keser ve kanını rahibeye sunar. Korkuyla bardağı itiyor; siyah bir adamın kanını içmek istemiyor. Sarışın gencin kurtarıcısı bir anda tehlike olarak ortaya çıkar ve köylüler tarafından tırpanla öldürülür. En önemli filmlerinden biri olan bu filmde Brody, Almanya'da yaklaşmakta olan “kara tehlikeyi” simgeliyor.
Fritz Lang'ın “Metropolis” Dizisindeki “Siyah Adam” Rolü
Kısa bir süre sonra Fritz Lang, Brody'yle birlikte “Yorgun Ölüm” adlı ilk filmini de çekti. Brody bir katili canlandırırken, tehlike ile siyah ten rengi arasındaki bağlantı bir kez daha ortaya çıktı. Ve bu böyle devam etti; Brody'nin oynadığı rollerin neredeyse tamamı, bu son derece ırkçı motivasyona sahip tasvirle uyumluydu. Bu durum, Fritz Lang'ın ezilen işçi sınıfına mensup “siyah adam” rolünü üstlendiği ve başlı başına ırkçı bir siyah adam stereotipi olarak sunulduğu bilim kurgu klasiği “Metropolis” için de geçerli.
Arka planda, 1920'lerin başlarında ve ortalarında pek çok Alman'ı üzen sözde “Kara Rezalet” vardı. Onlara göre bu, Fransa'nın Ocak 1923'ten itibaren Ruhr bölgesinin işgali sırasında Alman halkını aşağılamak amacıyla kendi kolonilerinden çok sayıda siyah askeri kasıtlı olarak konuşlandırmasından ibaretti. Afrikalı askerlerin de birçok kez Alman kadınlarına tecavüz ettiği söylendi ancak iddia edilen boyutların gerçekle hiçbir ilgisi yoktu.
Bu stereotip kuralı yalnızca bir kez saptı; 1932'de çekilen, Kurt Gerron'un yönettiği, başrollerinde Hans Albers ve Peter Lorre'nin yer aldığı “Beyaz Şeytan” filminde. Brody bu kez sadece siyahi bir komi olarak değil, aynı zamanda Hamburglu, yani akıcı Almanca bilen bir Alman olarak da gösteriliyor.
Brody 1920 yapımı “Orijinal” filminde.Murnau Vakfı, DFF
Louis Brody, rollerini üstlenerek 1920'lerde ve 1930'ların başında Almanya'da siyah insanlara yönelik ırkçı stereotiplere katkıda bulundu. Muhtemelen bunu bilinçli olarak kabul etti çünkü başka roller alamazdı ve oyunculuk da onun geçimini sağladı ve ona belli bir popülerlik kazandırdı. Ve Brody bunu eski kolonilerdeki siyah insanlara karşı ırkçılığa ve ayrımcılığa karşı mücadelede kullandı.
1918 gibi erken bir tarihte, amacı Almanya'daki Afrikalılar için merkezi bir iletişim noktası olmayı amaçlayan Afrika Yardım Derneği'nin 32 kurucu ortağından biriydi. Ertesi yıl, Almanya'da yaşayan Afrikalı Amerikalıların Weimar'daki Ulusal Meclis toplantısına sunduğu ve Almanya'nın eski kolonilerden gelen göçmenlerle ilişkilerinin radikal bir şekilde yeniden düzenlenmesi çağrısında bulunan dilekçenin imzacılarından biriydi. Başlatanlar bir cevap alamadı.
1929'da Brody, Ligue de défense de la race nègre'nin Almanya bölümü olarak hareket eden “Zenci Irkını Savunma Birliği”nin bir üyesi oldu. Her zaman beyaz Alman çoğunluk toplumundaki ırkçı önyargıları ve stereotipleri yıkmak ve Afrikalılar için daha fazla hak için mücadele etmekle ilgileniyordu. Ve şöhretini bu mücadele için bir platform olarak kullandı. Aitken, “1930'da Alman seyirciyi eğlendirmek ve aynı zamanda onları Afrika ve Afrikalılar hakkında eğitmek için kendi revü gösterisini bile düzenledi” diyor.
Nasyonal Sosyalizm saf hayatta kalmayla ilgiliydi
Film kariyeri, 1933'ün başlarında Nasyonal Sosyalistlerin iktidara gelmesinden sonra bile sorunsuz bir şekilde devam etti; ancak siyahların haklarını ciddi şekilde kısıtlayan çok sayıda ayrımcı yasa çıkarıldı. Bu Haberin Detaylarıa karşı Brody'nin filmde rol almaya devam etmesine izin verilmesi ilk bakışta şaşırtıcı. Ancak Propaganda Bakanı Joseph Goebbels tarafından kontrol edilen film endüstrisi, filmlerde beyaz ırkın sözde üstünlüğünü göstermek için hâlâ aptal siyah adama ihtiyaç duyuyordu. Ancak bilinçaltı erotizm artık mevcut değildi ve siyahlar, beyazlar tarafından daha da “evcilleştirilmiş” olarak tasvir ediliyordu.
Bu rollerde düzenli olarak rol almaya devam eden kişi de Louis Brody'ydi; 1933 ile 1945 yılları arasında en az 23 filmde rol aldı. Örneğin, muhtemelen en kötü Yahudi karşıtı ve ırkçı eser olan “Jud Süss”. Buraya siyah bir hizmetçi verdi; Bu, Nazi propagandasına Yahudiler ile siyahlar arasındaki zıtlığı gösterme fırsatı sundu: İlki, hemen tanınamadıkları için özellikle tehlikeliyken, ikincisi için bu, ten rengi nedeniyle çok kolaydı. Ancak her iki grup da “aşağı” olarak görülüyordu.
Yönetmenliğini de Emil Jannings'in üstlendiği “Ohm Krüger” filminde Brody de bu kez beyazlara tamamen teslim olan ve zihinsel olarak onlardan daha aşağı seviyede olan Şef Lobenguela rolünde yer aldı. Ayrıca Münchausen filminde de rol aldı.
Berlin'deki yıkım, 1945. Brody, savaş boyunca Alman Reich'ında kaldı.imago
Brody'nin neden bu tür rolleri seçtiği açık değil, ancak bir düşünce açık: Eğer reddetmiş olsaydı, bunun kendisi ve akrabaları için toplama kampına gönderilmek de dahil olmak üzere korkunç sonuçları olabilirdi. Ayrıca muhtemelen finansal olarak ayakta kalmanın başka yolu da olmayacaktı. Aitken, “Bu kesinlikle finansal hayatta kalmayla da ilgiliydi çünkü onun için başka iş fırsatı yoktu” diye açıklıyor. Elbette Brody, Adolf Hitler'in iktidara gelmesinden sonra siyahilerin hakları için verdiği mücadeleyi artık sürdüremedi. Tek başına girişim muhtemelen onun ölüm cezası olurdu.
Brody, savaşın sonuna kadar Berlin'de kaldı ve Nasyonal Sosyalist rejimin çöküşünden kısa bir süre öncesine kadar filmler üzerinde çalışmaya devam etti. Schöneberg'den Prenzlauer Berg'e, bugünkü Jahn Spor Parkı'nın hemen yanındaki Gaudystrasse 5'e taşındı. Burada da bugün onun bir tökezleme taşı şeklinde bir hatırlatıcısı var. Filme sadık kaldı. 1949'da Batı Almanya yapımı “Nil'de Geceler”de, 1950'de Defa yapımı “Son Heuer”de rol aldı.
Açık kaynak
haber bülteni
Kaydınız için teşekkür ederiz.
E-postayla bir onay alacaksınız.
11 Şubat 1951'de Brody, 59. yaş gününden dört gün önce öldü. Onunla birlikte, milliyetçilerin ve aşırı sağcıların politik motivasyonlu ırkçılığına, ama aynı zamanda ırkçılığının her zaman farkında olmayan beyaz çoğunluklu toplumun gündelik ırkçılığına, belki de kavgacı bir şekilde de olsa savaşan bir aktör ve aktivist gitti. Belki de bugünkü önemi burada yatmaktadır. Ne olursa olsun Louis Brody namı diğer Ludwig M'bebe Mpessa unutulmaması gereken bir adam.
Armin Fuhrer gazeteci, tarihçi ve birçok kitabın yazarıdır.
Bu, açık kaynak girişimimizin bir parçası olarak gönderilen bir gönderidir. İle Açık kaynak Berlin yayınevi ilgilenen herkese bu fırsatı sunuyor İlgili içeriğe ve profesyonel kalite standartlarına sahip metinler sunmak. Seçilen katkılar yayınlandı ve onurlandırıldı.
Bu makale Creative Commons Lisansına (CC BY-NC-ND 4.0) tabidir. Yazarın ve Berliner Zeitung'un isminin belirtilmesi ve herhangi bir düzenlemenin hariç tutulması koşuluyla, ticari olmayan amaçlarla kamu tarafından serbestçe kullanılabilir.
Bu bulutlu sonbahar gününde rüzgar Kurfürstenstrasse'de buz gibi ıslık çalıyor. Caddenin Potsdamer Straße ile buluşmadan hemen önceki bu kısmı, eski ve yeni binaların karışımıyla Schöneberg'in hareketli bölgelerinden biri. Ve geçen yazdan bu yana, 40 numaralı evin üzerindeki anma plaketi burada yaşayan çok sıra dışı bir adamın anısına dikiliyor: Louis Brody.
Yaklaşık 35 yıl boyunca UFA, Tobis ve Defa gibi büyük Alman film stüdyolarında oyuncu olarak çalışmış, Hans Albers gibi oyuncuların yanı sıra Fritz Lang ve Richard Oswald gibi yönetmenlerin de kamera karşısına geçmiş ve ilk Oscar ödüllü oyuncu olmuştur. Emil Jannings.
Bu adamın olağanüstü yanı: Louis Brody isminin ima ettiğinin aksine Amerikalı ya da İngiliz değildi. Gerçek adı Ludwig M'bebe Mpessa'ydı. 1892'de, o zamanlar Almanya'nın Kamerun kolonisi olan Douala'da doğdu ve siyahtı. Kendi deyimiyle Brody'nin 1915 ile 1951 yılları arasında Almanya'da bir oyuncu olarak başarılı bir kariyere sahip olması şaşırtıcıdır – ve rollerinin doğası göz önüne alındığında, bu aynı zamanda bu ülkede hüküm süren ırkçılığa da ışık tutmaktadır. Bu o kadar sıradan bir şey ki beyaz çoğunluklu toplumdan çok az kişinin bunu düşünmesi bile normaldi.
Brody, Birinci Dünya Savaşı'ndan kısa bir süre önce, muhtemelen bir Alman sömürgecisinin hizmetkarı olarak Berlin'e geldiğinde, 20 yaşlarındaydı, memleketindeki bir Alman idari okulunda eğitimini tamamlamıştı ve Almanca konuşuyordu. Sheffield Hallam Üniversitesi'nden İskoç tarihçi Robbie Aitken, “Muhtemelen Almanya'da kalmayı planlamamıştı” diyor. O zamanlar Kamerun hala Alman sömürge imparatorluğunun bir parçasıydı, ancak birkaç yıl sonra savaştaki yenilginin ve Versailles Antlaşması'nın ardından Almanya kolonilerini kaybetti. Bu, Brody ve diğer siyahların eve dönmesini neredeyse imkansız hale getirdi. 1920'lerde ve 1930'ların başlarında Almanya'da 1.000 ila 3.000 arasında siyah yaşıyordu ve bunların çoğu büyük şehirlerde yoğunlaşıyordu.
Kamerun'daki Alman palmiye yağı fabrikası, 20. yüzyılın başlarıH. Tschanz-Hofmann/imago
Brody para kazanmanın bir yolunu keşfetti: O zamanlar henüz çok genç olan filmlerde rol almak. Daha sonra caz müzisyeni, güreşçi ve Circus Krone'da ve gösterilerde sanatçı olarak yer aldı ancak oyunculuk asıl mesleği olarak kaldı. Siyahların Alman filmlerinde görünmesi oldukça alışılmadık bir durumdu, ancak eski kolonilerde geçenler gibi bazı filmlerde onlara ihtiyaç duyuldu. Brody'nin ilk filmi 1915 yapımı Maden Kanunu'ydu. Ve bu ilk filmde kendisine ihtiyaç duyulan rolü zaten yerine getirmişti: Aptal, genellikle tehlikeli, gizemli, egzotik ve bazen de erotik görünen siyah Afrikalıyı canlandırdı. Film dergisi Der Kinematograph onu kan intikamı adına beyaz bir ana karakteri öldüren “dev” bir siyah adam olarak tanımladı.
1920'de Brody, yapımcı Carl Meyer'in “Genuine” adlı filminde insan kanıyla beslenen gizemli bir doğu tarikatının rahibesinin hizmetkarını canlandırdı. Avrupa'ya kaçırıldıktan sonra sevgilisinin kanını ister ama hizmetçisi genç sarışın adamı kurtarmak ister, kendi damarlarından birini keser ve kanını rahibeye sunar. Korkuyla bardağı itiyor; siyah bir adamın kanını içmek istemiyor. Sarışın gencin kurtarıcısı bir anda tehlike olarak ortaya çıkar ve köylüler tarafından tırpanla öldürülür. En önemli filmlerinden biri olan bu filmde Brody, Almanya'da yaklaşmakta olan “kara tehlikeyi” simgeliyor.
Fritz Lang'ın “Metropolis” Dizisindeki “Siyah Adam” Rolü
Kısa bir süre sonra Fritz Lang, Brody'yle birlikte “Yorgun Ölüm” adlı ilk filmini de çekti. Brody bir katili canlandırırken, tehlike ile siyah ten rengi arasındaki bağlantı bir kez daha ortaya çıktı. Ve bu böyle devam etti; Brody'nin oynadığı rollerin neredeyse tamamı, bu son derece ırkçı motivasyona sahip tasvirle uyumluydu. Bu durum, Fritz Lang'ın ezilen işçi sınıfına mensup “siyah adam” rolünü üstlendiği ve başlı başına ırkçı bir siyah adam stereotipi olarak sunulduğu bilim kurgu klasiği “Metropolis” için de geçerli.
Arka planda, 1920'lerin başlarında ve ortalarında pek çok Alman'ı üzen sözde “Kara Rezalet” vardı. Onlara göre bu, Fransa'nın Ocak 1923'ten itibaren Ruhr bölgesinin işgali sırasında Alman halkını aşağılamak amacıyla kendi kolonilerinden çok sayıda siyah askeri kasıtlı olarak konuşlandırmasından ibaretti. Afrikalı askerlerin de birçok kez Alman kadınlarına tecavüz ettiği söylendi ancak iddia edilen boyutların gerçekle hiçbir ilgisi yoktu.
Bu stereotip kuralı yalnızca bir kez saptı; 1932'de çekilen, Kurt Gerron'un yönettiği, başrollerinde Hans Albers ve Peter Lorre'nin yer aldığı “Beyaz Şeytan” filminde. Brody bu kez sadece siyahi bir komi olarak değil, aynı zamanda Hamburglu, yani akıcı Almanca bilen bir Alman olarak da gösteriliyor.
Brody 1920 yapımı “Orijinal” filminde.Murnau Vakfı, DFF
Louis Brody, rollerini üstlenerek 1920'lerde ve 1930'ların başında Almanya'da siyah insanlara yönelik ırkçı stereotiplere katkıda bulundu. Muhtemelen bunu bilinçli olarak kabul etti çünkü başka roller alamazdı ve oyunculuk da onun geçimini sağladı ve ona belli bir popülerlik kazandırdı. Ve Brody bunu eski kolonilerdeki siyah insanlara karşı ırkçılığa ve ayrımcılığa karşı mücadelede kullandı.
1918 gibi erken bir tarihte, amacı Almanya'daki Afrikalılar için merkezi bir iletişim noktası olmayı amaçlayan Afrika Yardım Derneği'nin 32 kurucu ortağından biriydi. Ertesi yıl, Almanya'da yaşayan Afrikalı Amerikalıların Weimar'daki Ulusal Meclis toplantısına sunduğu ve Almanya'nın eski kolonilerden gelen göçmenlerle ilişkilerinin radikal bir şekilde yeniden düzenlenmesi çağrısında bulunan dilekçenin imzacılarından biriydi. Başlatanlar bir cevap alamadı.
1929'da Brody, Ligue de défense de la race nègre'nin Almanya bölümü olarak hareket eden “Zenci Irkını Savunma Birliği”nin bir üyesi oldu. Her zaman beyaz Alman çoğunluk toplumundaki ırkçı önyargıları ve stereotipleri yıkmak ve Afrikalılar için daha fazla hak için mücadele etmekle ilgileniyordu. Ve şöhretini bu mücadele için bir platform olarak kullandı. Aitken, “1930'da Alman seyirciyi eğlendirmek ve aynı zamanda onları Afrika ve Afrikalılar hakkında eğitmek için kendi revü gösterisini bile düzenledi” diyor.
Nasyonal Sosyalizm saf hayatta kalmayla ilgiliydi
Film kariyeri, 1933'ün başlarında Nasyonal Sosyalistlerin iktidara gelmesinden sonra bile sorunsuz bir şekilde devam etti; ancak siyahların haklarını ciddi şekilde kısıtlayan çok sayıda ayrımcı yasa çıkarıldı. Bu Haberin Detaylarıa karşı Brody'nin filmde rol almaya devam etmesine izin verilmesi ilk bakışta şaşırtıcı. Ancak Propaganda Bakanı Joseph Goebbels tarafından kontrol edilen film endüstrisi, filmlerde beyaz ırkın sözde üstünlüğünü göstermek için hâlâ aptal siyah adama ihtiyaç duyuyordu. Ancak bilinçaltı erotizm artık mevcut değildi ve siyahlar, beyazlar tarafından daha da “evcilleştirilmiş” olarak tasvir ediliyordu.
Bu rollerde düzenli olarak rol almaya devam eden kişi de Louis Brody'ydi; 1933 ile 1945 yılları arasında en az 23 filmde rol aldı. Örneğin, muhtemelen en kötü Yahudi karşıtı ve ırkçı eser olan “Jud Süss”. Buraya siyah bir hizmetçi verdi; Bu, Nazi propagandasına Yahudiler ile siyahlar arasındaki zıtlığı gösterme fırsatı sundu: İlki, hemen tanınamadıkları için özellikle tehlikeliyken, ikincisi için bu, ten rengi nedeniyle çok kolaydı. Ancak her iki grup da “aşağı” olarak görülüyordu.
Yönetmenliğini de Emil Jannings'in üstlendiği “Ohm Krüger” filminde Brody de bu kez beyazlara tamamen teslim olan ve zihinsel olarak onlardan daha aşağı seviyede olan Şef Lobenguela rolünde yer aldı. Ayrıca Münchausen filminde de rol aldı.
Berlin'deki yıkım, 1945. Brody, savaş boyunca Alman Reich'ında kaldı.imago
Brody'nin neden bu tür rolleri seçtiği açık değil, ancak bir düşünce açık: Eğer reddetmiş olsaydı, bunun kendisi ve akrabaları için toplama kampına gönderilmek de dahil olmak üzere korkunç sonuçları olabilirdi. Ayrıca muhtemelen finansal olarak ayakta kalmanın başka yolu da olmayacaktı. Aitken, “Bu kesinlikle finansal hayatta kalmayla da ilgiliydi çünkü onun için başka iş fırsatı yoktu” diye açıklıyor. Elbette Brody, Adolf Hitler'in iktidara gelmesinden sonra siyahilerin hakları için verdiği mücadeleyi artık sürdüremedi. Tek başına girişim muhtemelen onun ölüm cezası olurdu.
Brody, savaşın sonuna kadar Berlin'de kaldı ve Nasyonal Sosyalist rejimin çöküşünden kısa bir süre öncesine kadar filmler üzerinde çalışmaya devam etti. Schöneberg'den Prenzlauer Berg'e, bugünkü Jahn Spor Parkı'nın hemen yanındaki Gaudystrasse 5'e taşındı. Burada da bugün onun bir tökezleme taşı şeklinde bir hatırlatıcısı var. Filme sadık kaldı. 1949'da Batı Almanya yapımı “Nil'de Geceler”de, 1950'de Defa yapımı “Son Heuer”de rol aldı.
Açık kaynak
haber bülteni
Kaydınız için teşekkür ederiz.
E-postayla bir onay alacaksınız.
11 Şubat 1951'de Brody, 59. yaş gününden dört gün önce öldü. Onunla birlikte, milliyetçilerin ve aşırı sağcıların politik motivasyonlu ırkçılığına, ama aynı zamanda ırkçılığının her zaman farkında olmayan beyaz çoğunluklu toplumun gündelik ırkçılığına, belki de kavgacı bir şekilde de olsa savaşan bir aktör ve aktivist gitti. Belki de bugünkü önemi burada yatmaktadır. Ne olursa olsun Louis Brody namı diğer Ludwig M'bebe Mpessa unutulmaması gereken bir adam.
Armin Fuhrer gazeteci, tarihçi ve birçok kitabın yazarıdır.
Bu, açık kaynak girişimimizin bir parçası olarak gönderilen bir gönderidir. İle Açık kaynak Berlin yayınevi ilgilenen herkese bu fırsatı sunuyor İlgili içeriğe ve profesyonel kalite standartlarına sahip metinler sunmak. Seçilen katkılar yayınlandı ve onurlandırıldı.
Bu makale Creative Commons Lisansına (CC BY-NC-ND 4.0) tabidir. Yazarın ve Berliner Zeitung'un isminin belirtilmesi ve herhangi bir düzenlemenin hariç tutulması koşuluyla, ticari olmayan amaçlarla kamu tarafından serbestçe kullanılabilir.